(以下记者简称“记”，叶庆文简称“叶”)
【志愿军像】 把披风做得像雄鹰展翅
1947年，叶庆文考入国立艺专雕塑系，刘开渠是当时国立艺专的院长。
从法国巴黎国立美术学院学习雕塑回国的刘开渠，把很多创作机会，都交给了叶庆文。而另一位前辈程曼叔，则把西方现实主义写实传统的衣钵，传给了叶庆文。
记：您什么时候开始对雕塑有了兴趣？
叶：我从小就喜欢画画。下课后，我常拿着白粉笔在黑板上画人物、动物和图案画。一有空，就去地里挖泥块，做成牛、羊、猪、鸡、狗的雕塑。
记：您考进雕塑系后，刘开渠就成了您的老师？
叶：当时，我们系只有两个班，加起来12个人。因为做雕塑很辛苦，有时候一个人像要做半个多月，许多人坚持不了，走了，最后只剩下6个人。
刘老师特别重视我们的专业，常给我提供一些创作实践的机会。
有一次，上海市委托他设计“上海解放纪念碑”，他画了一张中西结合的造型稿子，叫我做立体石膏模型。后来北京委托他塑造毛主席的头像，他把照片给我，让我和他一起做。
文革时，刘老师被打成“反动学术权威”，房子被占了，无法从事创作，他情绪很差。
我去北京看他，他非常激动，说：“这几年门庭冷落，更没人与我交谈，我悲哀人与人之间的关系如此复杂，没有人情味可言，你能千里迢迢看我，使我深感师生情谊深重。”
记：除了刘老师之外，程曼叔对您的影响也很大？
叶：他在法国留学11年，把西方现实主义写实传统，传播到了中国。
1947年，他从法国运了一大箱子雕塑回杭州。我亲眼看到的，一个长方形大木箱中，装满了石膏像，最抢眼的是一个2.4米高的“女裸体像”，平躺在木箱中，这是他的代表作，过去一直是我们系的示范作品，可惜文革时被砸烂了。
记：您和程曼叔先生一起合作的志愿军雕塑很有名，还记得当时是怎么做的吗？
叶：这个雕塑，本来是1953年为上海革命历史博物馆设计的。
这个志愿军形象，是有模特的。我们在部队挑了好多人，衣服、袜子都有实物资料做参考，做得很具体，连志愿军脚下的岩石，程先生也找来几块石头，给我做参考。
最难的，是处理战士的披风。要表现静中有动。程先生说，要把右边的披风做垂直处理，左边的披风交织地伸张开来，上大下小，好似雄鹰展翅，如果披风全往一边飘动，那股坚定的力量，就会减弱。
【毛主席像】 没收到稿费，拿了张奖状
新中国成立后，叶庆文把全部热情投入到主题创作中，用雕塑表现时代精神。
他先后为毛泽东、任弼时等革命领袖塑像，还以大量的文人雕像，如诸葛亮、孔子、骆宾王、鲁迅等，展现中国文化人物的精神气质。
记：在您做过的毛泽东像里，浙江大学里的毛泽东像应该是最高的吧？
叶：是啊，这座立像，有13米9。光是小样稿就做了好几个，1米的，3米的，之后就照着3米定稿样子放大。
当时为了运输方便，石膏像分成两段，运到杭州制氧机厂平板划线车间划线。
搬进车间，几位工人就气势汹汹地说：毛主席像怎么可以锯成两段。我当时赶紧与几位助手把毛主席像拼接好。后来他们又进来检查，发现是完整的，我才避免了一场批斗。
记：雕塑这么高，是怎么做的？
叶：大型雕塑，从来都不是雕塑家一个人完成的，要各方面合作，木工、泥工、钢筋工、技术工都是主力军。
我们在浙大中心广场，搭了一个600平方米的工棚，运来十几卡车的毛竹和竹帘，还有百余吨黏土。省军区还调来了一排战士，三十多个人，搭人体骨架、套圈放大、堆泥巴、塑造形体、刻画形象， 经过三个多月，泥塑才完成。
然后，就要翻制石膏模和浇灌钢筋水泥。我特别关照翻制石膏的工作人员，在石膏外模取下后，要把头像倒放，带有斜度，这样水泥就不会不均匀，脸部不会出现“麻子孔”。
记：因为这个倒放，您又差点被批斗？
叶：有天晚上9点，一个年轻老师来敲门，说请我去浙大一趟。
我到了教学楼二楼一间大教室，灯火通明，满屋子都是人，一片杂乱声。我在前排坐下，一位年轻工人，对我高声责问：“毛主席像是你做的？为什么把毛主席头像割下来？”
我当时气炸了，可又不能发火，只好心平气和地解释：“你们知道，这个头像是怎么做出来的吗？这是一排战士，用木槌子敲出来的。为了把毛主席像做得更好，我们要先预制，再安装拼接上去嘛。”
我这么一说，他们平静多了，等我回到家已经是后半夜。这个雕塑，做了半年才完成。
后来我拿到了一张奖状，上面写着创作认真负责，这是对我的鼓励。那时候搞艺术创作，非但没有稿费，还要冒政治风险，是不容易的。
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